ਪੰਜਾਬੀ ਸੂਬੇ ਦੀ ਗਾਥਾ

ਸੈਫ਼ੁਲ-ਮਲੂਕ (ਕਿੱਸਾ)
ਸੈਫ਼ੁਲ-ਮਲੂਕ ਪਾਕਿਸਤਾਨ ਦੇ ਹਜ਼ਾਰਾ ਖੇਤਰ ਦਾ ਇੱਕ ਕਲਾਸਿਕ ਕਥਾ ਹੈ. ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਅਤੇ ਪਰੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਪਿਆਰ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਪੰਜਾਬੀ ਸਾਹਿਤ ਦੇ ਸੂਫ਼ੀ ਕਵੀ ਮੀਆਂ ਮੁਹੰਮਦ ਬਖ਼ਸ਼ ਨੇ ਕਾਵਿ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲਿਖੀ ਸੀ। ਨਾਮ ਸੈਫ਼ੁਲ ਮਲੂਕ ਝੀਲ ਉੱਤਰੀ ਪਾਕਿਸਤਾਨ ਦੀ ਇੱਕ ਝੀਲ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਪਾਕਿਸਤਾਨ ਦੀ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਝੀਲ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਮੀਆਂ ਮੁਹੰਮਦ ਬਖ਼ਸ਼ ਆਪਣੇ ਸਰਵ ਵਿਆਪਕ ਸੰਦੇਸ਼, ਅਚੱਲ ਬਚਨ ਅਤੇ ਉੱਚ ਤਕਨੀਕ ਦੇ ਹਿਸਾਬ ਕਾਰਨ ਵਿਸ਼ਵ-ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹਨ। ਉਸਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਜਨਤਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦਾ ਇੱਕ ਸਥਾਈ ਸਰਟੀਫਿਕੇਟ ਹੈ। ਉਸ ਨੇ ਪੰਜਾਬੀ ਭਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਸਾਹਿਤ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕੀਮਤੀ ਸਾਹਿਤਕ ਖਜ਼ਾਨੇ ਦੇ ਕੇ ਬਹੁਤ ਅਮੀਰ ਬਣਾਇਆ। ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਉਸ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਸੈਫ਼ੁਲ-ਮਲੂਕ ਇਕ 'ਮਹਾਨ ਕਲਾ' ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਡੇ a ਸਦੀ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਸੇਫ ਸਰਬ ਸ਼ਕਤੀਮਾਨ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਵਧਦੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ। ਮੀਆਂ ਸਾਹਿਬ ਕੁਦਰਤੀ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਕਵੀ ਸਨ। ਉਹ ਨਿੰਦਿਆ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਅਤੇ ਕਵਿਤਾ ਦੀ ਸੱਚਾਈ ਤੋਂ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣੂ ਸਨ। ਮੀਆਂ ਸਾਹਿਬ ਨੇ ਸੈਫ਼-ਅਲ-ਮੁਲੁਕ ਦੀ ਸੰਪਾਦਕੀ 1863 ਵਿਚ ਪੂਰੀ ਕੀਤੀ ਸੀ ਅਤੇ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਲਾਹੌਰ ਵਿਚ 1870 ਵਿਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕਰਵਾਈ ਸੀ। ਮੀਆਂ ਸਾਹਿਬ ਸੈਫ਼ੁਲ-ਮਲੂਕ ਦੀਆਂ ਆਇਤਾਂ 9191 ਅਤੇ 9251 ਵਿਚ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਖ਼ੁਦ ਲਾਹੌਰ ਆਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਮੌਲਵੀ ਅਬਦੁੱਲਾ (ਜੋ ਉਸ ਦਾ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰ ਸੀ) ਨਾਲ ਤਿੰਨ ਮਹੀਨੇ ਬਿਤਾਏ ਸੀ। ਮੀਆਂ ਮੁਹੰਮਦ ਬਖ਼ਸ਼ ਲਿਖਦੇ ਹਨ:
ਸ਼ਹਿਰ ਲਾਹੌਰ ਮੁਬਾਰਕ ਅੰਦਰ ਸਿਹਤ ਕੀਤੀ ਬਹਿ ਕੇ
ਮੌਲਵੀ ਅਬਦੁੱਲਾ ਜੀਓ ਦੇ ਖ਼ਾਨੇ ਅੰਦਰ ਰਹਿ ਕੇ
ਉੱਨੀਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਵਿਚ, ਮੀਆਂ ਮੁਹੰਮਦ ਬਖ਼ਸ਼ ਦੁਆਰਾ ਰਚਿਤ ਸੈਫ਼ੁਲ-ਮਲੂਕ ਦਾ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਉੱਤਰ ਪੱਛਮੀ ਭਾਰਤ ਦੇ ਸਾਹਿਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿਚ ਇਕ ਮੀਲ ਪੱਥਰ ਰਿਹਾ। ਸੈਫ਼ੁਲ-ਮਲੂਕ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਪਮਹਾਦੀਪ ਦੇ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਉਪ ਮਹਾਂਦੀਪ ਦੇ ਦੂਜੇ ਸੂਫੀ ਕਵੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ। ਪਰ ਸੈਫ਼ੁਲ-ਮਲੂਕ ਨੇ ਉਪ ਮਹਾਂਦੀਪ ਵਿਚ ਕਸ਼ਮੀਰ, ਪੰਜਾਬ ਅਤੇ ਉੱਤਰ ਪੱਛਮ ਸਰਹੱਦੀ ਸੂਬੇ ਦੇ ਦੂਰ ਦੁਰਾਡੇ ਦੇ ਇਲਾਕਿਆਂ ਦੇ ਵਸਨੀਕਾਂ ਤਕ ਪਹੁੰਚ ਕੇ ਇਕ ਮਹਾਨ ਸੇਵਾ ਕੀਤੀ। ਖ਼ਾਸਕਰ ਜੰਮੂ ਅਤੇ ਕਸ਼ਮੀਰ ਰਾਜ ਵਿਚ, ਇਸ ਲਿਖਤ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੋਰ ਸਾਰੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦੇ ਸਮੁੱਚੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਰਿਹਾ। ਸੈਫ਼ੁਲ-ਮਲੂਕ ਦੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਹੋਣ ਤਕ, ਇਨ੍ਹਾਂ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿਚ ਗਿਆਨ ਅਤੇ ਸਾਹਿਤ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਹਿਤਕਾਰਾਂ ਤਕ ਸੀਮਤ ਸੀ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਆਟੇ ਵਿਚ ਨਮਕ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਸੀ।
ਸੈਫ਼ੁਲ-ਮਲੂਕ ਮਿਸਰ ਦਾ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਕੋਲ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਖਜ਼ਾਨਾ ਸੀ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਉਸਦੇ ਪੁਰਖਿਆਂ ਕੋਲੋਂ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਮਿਲਿਆ ਸੀ। ਖਜ਼ਾਨੇ ਵਿਚ ਦੋ ਮੁਹਰਾਂ ਸਨ; ਇੱਕ ਸੈਫ ਉਲ ਮੁਲੁਕ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਵਾਲਾ ਅਤੇ ਦੂਸਰਾ ਇਕ ਬਦੀ-ਉਲ-ਜਮਾਲਾ ਦਾ ਹੈ।
ਇੱਕ ਰਾਤ, ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਸੈਫ਼ੁਲ-ਮਲੂਕ ਨੇ ਇੱਕ ਝੀਲ ਅਤੇ ਇੱਕ ਪਰੀ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਵੇਖਿਆ। ਉਹ ਉੱਠਿਆ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਕੋਲ ਗਿਆ। ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਸੁੰਦਰ ਪਰੀ ਅਤੇ ਝੀਲ ਦੇ ਆਪਣੇ ਸੁਪਨੇ ਬਾਰੇ ਦੱਸਿਆ। ਉਹ ਤੁਰੰਤ ਪਰੀ ਦੇ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਪੈ ਗਿਆ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ, ਮੈਂ ਇਹ ਪਰੀ ਕਿਵੇਂ ਲੱਭ ਸਕਦਾ ਹਾਂ? ਮੈਂ ਉਸ ਕੋਲ ਕਿਵੇਂ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹਾਂ? ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਉਹ ਮਨੁੱਖ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਮੁਲਾਕਾਤ ਸੰਭਵ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਨਾ ਕਰਦਿਆਂ, ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਸੈਫ ਆਪਣੀ ਸੁਪਨ-ਪਰੀ ਨੂੰ ਲੱਭਣ ਲਈ ਯਾਤਰਾ ਤੇ ਰਵਾਨਾ ਹੋ ਗਿਆ। ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਪਾਕਿਸਤਾਨ ਦੇ ਨਾਰਾਨ ਵਿੱਚ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ। ਉਥੇ, ਉਸਨੂੰ ਅੱਲ੍ਹਾ ਦੇ ਵਲੀ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਮੁਲਾਕਾਤ ਹੋਈ। ਉਸਨੇ ਸੰਤ ਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ ਕਿ ਉਹ ਸੁਪਨ-ਪਰੀ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਮਿਲ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਵਲੀ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਪਹਾੜੀ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਇੱਕ ਪੱਥਰ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਤੈਨੂੰ 40 ਦਿਨਾਂ ਲਈ ਅੱਲ੍ਹਾ ਅੱਗੇ ਅਰਦਾਸ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਤੈਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗ ਜਾਵੇਗਾ ਕਿ ਆਪਣੀ ਪਰੀ ਕਿਵੇਂ ਲੱਭਣੀ ਹੈ।
40 ਦਿਨਾਂ ਬਾਅਦ, ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਨੂੰ ਦੋ ਜਿੰਨ ਕਾਬੂ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗਹੋ ਗਿਆ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ 'ਸੁਲੇਮਾਨੀ ਟੋਪੀ' ਪਹਿਨਾ ਦਿੱਤੀ - ਜਿਸਨੂੰ ਪਹਿਨਣ ਨਾਲ ਉਹ ਅਦਿੱਖ ਹੋ ਗਿਆ। ਜਿੰਨ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਨੂੰ ਝੀਲ ਦੇ ਨੇੜੇ ਲੈ ਆਏ ਜਿੱਥੇ ਦੋ ਪਰੀਆਂ ਨਹਾ ਰਹੀਂ ਸਨ। ਇਹ ਪਰੀਆਂ ਕੋਹਕਾਫ ਤੋਂ ਆਈਆਂ ਸਨ। ਜਦੋਂ ਪਰੀਆਂ ਝੀਲ ਵਿੱਚ ਇਸ਼ਨਾਨ ਕਰਨ ਲੱਗ ਪਈਆਂ, ਤਾਂ ਜਿੰਨਾਂ ਨੇ ਬਦੀ-ਉਲ-ਜਮਾਲ ਦੇ ਕੱਪੜੇ ਚੋਰੀ ਕਰ ਲਏ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਪਰੀ ਸਹੇਲੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਕੱਪੜੇ ਪਹਿਨੇ ਅਤੇ ਉਹ ਚਲੀ ਗਈ।
ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਨੇ ਫਿਰ ਆਪਣੀ ਚਾਦਰ ਉਸ ਪਰੀ ਨੂੰ ਦੇ ਦਿੱਤੀ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਹੇਠਾਂ ਲੈ ਕੇ ਝੀਲ ਕੋਲ ਲੈ ਗਿਆ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਖੰਭ ਲੁਕੋ ਦਿੱਤੇ। ਜਦੋਂ ਦੂਜੀ ਪਰੀ ਸਫ਼ੈਦ ਦਿਓ ਕੋਲ ਪਹੁੰਚੀ ਤਾਂ ਉਸ ਨੇ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਬਦੀ-ਉਲ-ਜਮਾਲ ਰਸਤੇ ਵਿੱਚ ਗੁੰਮ ਗਈ ਸੀ। ਇਸ ਤੇ ਦਿਓ ਬਹੁਤ ਗੁੱਸੇ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਪਰੀ ਨੂੰ ਲੱਭਣ ਲਈ ਸਾਰੀ ਝੀਲ ਨੂੰ ਨਸ਼ਟ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਪਰੀ ਅਤੇ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਲਈ ਤੂਫਾਨ ਵਰਗੀ ਸਥਿਤੀ ਪੈਦਾ ਹੋ ਗਈ ਤਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਅੱਲ੍ਹਾ ਅੱਗੇ ਅਰਦਾਸ ਕੀਤੀ। ਅੱਲ੍ਹਾ ਨੇ ਇਕ ਸੁਰੰਗ ਦਿਖਾ ਦਿੱਤੀ, ਅਤੇ ਤੂਫਾਨ ਤੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬਚਾ ਲਿਆ।
ਇਸ ਪੁਸਤਕ ਦੇ ਦਿਲਚਸਪ ਹੋਣ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਾਰਨ ਸਨ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਲੇਖਕ ਨੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਥਾਨਕ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਜਿਵੇਂ ਪਹਾੜੀ, ਪੋਠੋਹਾਰੀ, ਪੰਜਾਬੀ ਅਤੇ ਹਿੰਦਕੋ ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟਾ ਦਾ ਮਾਧਿਅਮ ਬਣਾਇਆ ਸੀ, ਇਸ ਲਈ ਉਸ ਦੇ ਪਾਠਕਾਂ ਦਾ ਵਿਸਤਾਰ ਹੋਣਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸੀ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਕਿਤਾਬ ਕਵਿਤਾ ਵਿਚ ਲਿਖੀ ਗਈ ਹੈ ਅਤੇ ਇਕ ਨਵਾਂ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਪਲਾਟ ਅਪਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਾਠਕਾਂ ਦਾ ਘੇਰਾ ਇਕ ਧਮਾਕੇ ਵਾਂਗ ਫੈਲ ਗਿਆ। ਸੈਫ਼ੁਲ-ਮਲੂਕ ਦੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਲੋਕ ਕਥਾਵਾਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਨੁੱਖੀ ਰੋਮਾਂਸ'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਸਨ, ਪਰ ਸੈਫ਼ੁਲ-ਮਲੂਕ ਦੇ ਲੇਖਕ ਨੇ ਇਸ ਪੁਸਤਕ ਦੇ ਪਲਾਟ ਵਿਚ ਇਕ ਨਵੀਨਤਾ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਇਕ ਮਨੁੱਖੀ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਅਤੇ ਪਰੀ ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ ਦੀ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਮੁਹਾਰਤ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ। - ਸਰੋਤ ਵਿਕੀਪੀਡੀਆ
ਸੈਫ਼ੁਲ ਮਲੂਕ ਝੀਲ, ਜਿਸ ਦਾ ਨਾਮ ਸੈਫ਼ੁਲ ਮਲੂਕ ਦੇ ਨਾਮ ਤੇ ਪਿਆ ਹੈ।
ਮੰਜੇ ਜੋੜ ਕੇ ਕੋਠੇ ਤੇ ਸਪੀਕਰ ਲਾਉਣਾ (Speaker)
ਪੰਜਾਬੀ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਵਿਚ ਲਾਊਡ ਸਪੀਕਰ ਦਾ ਅਹਿਮ ਸਥਾਨ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਵਿਗਿਆਨ ਦੀ ਇਸ ਕਾਢ ਨੇ ਆਮ ਲੋਕਾਂ ਤਕ ਗਾਇਕੀ ਦੀ ਪਹੁੰਚ ਸੁਖਾਲੀ ਕਰ ਦਿੱਤੀ ਹੈ। ਸਾਊਂਡ ਬਖਸ਼ ਵਾਲੀਆਂ ਗ੍ਰਾਮੋਫੋਨ ਮਸ਼ੀਨਾਂ ਤਾਂ ਭਾਵੇਂ ਬਹੁਤ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਚੱਲ ਰਹੀਆਂ ਸਨ ਪਰ ਐਂਪਲੀਫਾਇਰ ਵਾਲੇ ਲਾਊਡ ਸਪੀਕਰ ਪਿੰਡਾਂ ਵਿਚ ਵੀਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪੰਜਵੇਂ ਛੇਵੇਂ ਦਹਾਕੇ ਦੌਰਾਨ ਹੀ ਪਹੁੰਚੇ। ਹਰ ਵੱਡੇ ਪਿੰਡ ਵਿਚ ਇਕ ਅੱਧ ਲਾਊਡ ਸਪੀਕਰਪਹੁੰਚ ਚੁੱਕਿਆ ਸੀ। ਵਿਆਹ ਮੰਗਣੇ ਦੀ ਖੁਸ਼ੀ ਲਾਊਡ ਸਪੀਕਰ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਅਧੂਰੀ ਮੰਨੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ। ਅਜਿਹੇ ਦਿਨਾਂ ਉੱਤੇ ਘਰਾਂ ਵਿਚ ਤਿੰਨ-ਤਿੰਨ, ਚਾਰ-ਚਾਰ ਦਿਨ ਸਪੀਕਰ ਚਲਦਾ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ। ਵਿਆਹ ਵਿਚ ਸਪੀਕਰ ਵਾਲੇ ਦੀ ਖਾਸ ਪੁੱਛ ਹੁੰਦੀ ਸੀ। ਉਹ ਆਪਣਾ ਸਾਮਾਨ ਇਕ ਪਾਸੇ ਸੈੱਟ ਕਰ ਲੈਂਦਾ ਸੀ। ਕੋਠੇ ਉੱਤੇ ਦੋ ਮੰਜੇ ਖੜ੍ਹੇ ਕਰਕੇ ਇਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਕੁੱਲੀਜਿਹੀ ਬਣਾ ਲਈ ਜਾਂਦੀ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਉੱਤੇ ਜੁੰਟ ਵਾਲਾ ਹਾਰਨ ਟੰਗਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਨਿੱਕੇ ਨਿਆਣਿਆਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਜਵਾਨ ਮੁੰਡਿਆਂ ਤਕ ਉਸ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਬੈਠ ਜਾਂਦੇ ਸਨ। ਹਰ ਤਵੇ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਮਸ਼ੀਨ ਨੂੰ ਚਾਬੀ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ ਅਤੇ ਸੂਈ ਬਦਲੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ। ਬੇਕਾਰ ਸੁੱਟੀ ਸੂਈ ਲੈਣ ਲਈ ਨਿੱਕੇ ਨਿਆਣੇ ਆਪਸ ਵਿਚ ਝਪਟ ਵੀ ਪੈਂਦੇ ਸਨ। ਸਪੀਕਰ ਵਾਲਾ ਜੇ ਕਿਸੇ ਨੇੜੇ ਬੈਠੇ ਤੋਂ ਪਾਣੀ ਜਾਂ ਚਾਹ ਮੰਗਵਾ ਲੈਂਦਾ ਤਾਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦੂਜਿਆਂ ਨਾਲੋਂ ਸਪੀਕਰ ਵਾਲੇ ਦਾ ਖਾਸ ਬੰਦਾਸਮਝਣ ਲੱਗ ਪੈਂਦਾ ਸੀ। ਸਪੀਕਰ ਵਾਲੇ ਦੀ ਆਓ ਭਗਤ ਲਈ ਹਰ ਕੋਈ ਤਤਪਰ ਰਹਿੰਦਾ।
ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਮਿਆਂ ਵਿਚ ਜੰਨਾਂ, ਬਰਾਤਾਂ ਜਾਣ ਵੇਲੇ ਰਸਤੇ ਵਿਚ ਵੀ ਸਪੀਕਰ ਚਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਬੱਸਾਂ ਉੱਤੇ ਅਗਲੇ ਪਾਸੇ ਹਾਰਨ ਟੰਗ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ। ਬੱਸ ਦੀ ਪਿਛਲੀ ਸੀਟ ਸਪੀਕਰ ਵਾਲੇ ਲਈ ਹੀ ਰਾਖਵੀਂ ਹੁੰਦੀਸੀ। ਇੱਥੇ ਬਹਿ ਕੇ ਉਹ ਮਸ਼ੀਨ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪਟਾਂ ‘ਤੇ ਰੱਖ ਕੇ ਸਾਰੇ ਰਸਤੇ ਚਲਾਉਂਦਾ ਹੀ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਜਿਸ ਪਿੰਡ ਜੰਨ (ਬਰਾਤ) ਨੇ ਜਾਣਾ ਹੁੰਦਾ ਉੱਥੇ ਪਹੁੰਚ ਕੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਉਤਾਰੇ ਵਾਲੀ ਧਰਮਸ਼ਾਲਾ ‘ਤੇ ਸਪੀਕਰ ਫਿੱਟ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਹਾਰਨ ਦਾ ਮੂੰਹ ਵਿਆਹ ਵਾਲਿਆਂ ਦੇ ਘਰ ਵੱਲ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਇਸ ਤੋਂ ਹੀ ਲਗਦਾ ਸੀ ਕਿ ਜੰਨ ਆ ਗਈ। ਰੱਬ ਸਬੱਬੀ ਜੇ ਕਿਤੇ ਪਿੰਡ ਵਿਚ ਦੋ ਜੰਨਾਂ ਇਕੱਠੀਆਂ ਆਈਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਫੇਰ ਤਾਂ ਘੜਮੱਸ ਹੀ ਪੈ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਹਾਰਨਾਂ ਦੇ ਮੂੰਹ ਇਕ ਦੂਜੇ ਵੱਲ ਕਰਕੇ ਜ਼ਿੱਦ-ਜ਼ਿੱਦ ਕੇ ਰਿਕਾਰਡ ਲਾਏ ਜਾਂਦੇ। ਕਈ ਵਾਰ ਜ਼ਿੱਦਮ-ਜ਼ਿੱਦੀ ਸ਼ਰਤਾਂ ਲਗ ਜਾਂਦੀਆਂ ਸਨ। ਸਪੀਕਰ ਹੀ ਦਾਅ ਉੱਤੇ ਲਾ ਦਿੱਤੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ। ਕਦੇ ਕਦੇ ਲੜਾਈ ਝਗੜੇ ਤਕ ਨੌਬਤ ਪਹੁੰਚ ਜਾਂਦੀ ਸੀ।ਸਪੀਕਰਾਂ ਦੇ ਇਸ ਮਹੱਤਵ ਨੂੰ ਦੇਖਦੇ ਹੋਏ ਕਈ ਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਸਪੀਕਰ ਵਾਲਿਆਂ ਦੇ ਗੀਤ ਵੀ ਲਿਖੇ ਜੋ ਕਈ ਗਾਇਕ ਜੋੜੀਆਂ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿਚ ਰਿਕਾਰਡ ਹੋਏ:* ‘ਭਾਈ ਸਪੀਕਰ ਵਾਲਿਆ ਕੋਈ ਗਾਣਾ ਨਵਾਂ ਸੁਣਾ।’ (ਸਵਰਨ ਲਤਾ ਤੇ ਮੁਹੰਮਦ ਸਦੀਕ)* ‘ਲਾਊਡ ਸਪੀਕਰ ਵਾਲੇ ਮੁੰਡਿਆ, ਦੱਸ ਕਿੱਥੋਂ ਤੂੰ ਸਾਡੇ ਪਿੰਡ ਆਇਆ,ਸੁਣ ਸੁਣ ਮੈਂ ਥੱਕ ਗਈ ਕੋਈ ਨਵਾਂ ਨਾ ਰਿਕਾਰਡ ਸੁਣਾਇਆ। (ਸੁਰਿੰਦਰ ਕੌਰ ਤੇ ਰੰਗੀਲਾ ਜੱਟ)‘ਛੜਾ ਕੋਠੇ ‘ਤੇ ਸਪੀਕਰ ਲਾਈ ਰਖਦਾ’ (ਮੋਹਣੀ ਨਰੁਲਾ ਤੇ ਕਰਮਜੀਤ ਧੂਰੀ) ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਪੀਕਰਾਂ ਦੇ ਪਿੰਡਾਂ ਵਿਚ ਹਰਮਨਪਿਆਰਾ ਹੋਣ ਕਰਕੇ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਕੰਪਨੀਆਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਉਤਸ਼ਾਹ ਮਿਲਿਆ। ਹਰ ਨਵੇਂ ਤਵੇ ਦੀ ਬੇਸਬਰੀ ਨਾਲ ਉਡੀਕ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ। ਕੰਪਨੀਆਂ ਨੇ ਧੜਾ ਧੜ ਗਾਇਕਾਂ ਦੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਿੱਤੀ। ਨੌਵੇਂ ਦਹਾਕੇ ਤਕ ਤਵਿਆਂ ਦੀਆਂ ਰਿਕਾਰਡਤੋੜ ਵਿਕਰੀਆਂ ਹੋਈਆਂ। ਸੋ ਪੰਜਾਬੀ ਗਾਇਕੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਾਰਤ ਕਰਨ ਵਿਚ ਸਪੀਕਰ ਦਾ ਰੋਲ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਰਿਹਾ ਹੈ।
ਸੰਤਾਪਾਂ ਅਤੇ ਬੇਰੁਜਗਾਰੀ ਦਾ ਮਾਰਿਆ ਪੰਜਾਬ